爱德华倒不想气氛搞得这么僵,毕竟大厅内还有那么多钢琴界的人在场。
他可以不搭理本杰明,但是他必须得维护西方钢琴艺术脸面。
爱德华轻描淡写的转移话题道:“周,我在听你弹奏的过程中,总是有股意犹未尽的感觉。所以我大胆推测,《命运》应该不单单只是用钢琴来演奏的吧?”
周知非点了点头,忽悠道:“嗯,我在创作《命运》时,完全是以交响曲的规格来进行创作的。《命运》的全称,其实是叫《命运交响曲》。”
这回答超出了爱德华的想象,他连忙追问道:“如果是以交响曲形式去创作的话,那这首《命运》岂不是说有四个乐章?”
“确实是有四个乐章。”
交响曲四乐章的规范形式,是在18世纪时就已经确立了,并且流传至今都未曾改变过。
因为四个乐章的结构,确实适合交响乐朝丰富多样的主题去发展。
爱德华吸了一口凉气:“那你刚才的弹奏,是《命运》的第几乐章?”
“第一乐章。”周知非脱口而出的说道。
“天才,没想到在我临老时,居然能看到你这样的天才作曲人。”
爱德华丝毫不吝啬对他的夸赞。
如果只创作出一首乐曲,那可能有偶然的可能性。
但是接连创作出第二首甚至第三首,那只能说明这人绝对是个天才。
爱德华的话,也引得除本杰明另外几位演奏家的赞同。
“《命运》肯定能成为我们古典主义乐曲的又一经典。”
“太难得了,我居然看到爱德华大师失态的样子。”
“除了那两首钢琴小品之外,《月光奏鸣曲》和《命运》都有浓厚的个人色彩存在,可以肯定是出自同一个人的手。”
“这年轻人还真是厉害,说一声天才真的不算过。”
然后大家都没管有些格格不入的本杰明,纷纷夸赞周知非这首曲子写得好。
至于弹得好不好就没人提了,在座都是演奏家,他这水平还真不太能夸得出口。