这些剧本里是没有的，剧组只会提供给你一个故事，但不会给你提供一个完整的角色人生，这需要你不仅仅完善角色本身，甚至还要无中生友，为角色填充一个个“他”的朋友和亲人，比如剧本中没有父母，你也得把角色的父母构建出来，他们的性格是好是坏，他们是不是很懂人生哲理，他们的外貌是不是很普通，乃至他父亲是不是有酒糟鼻，他母亲手上有没有菜刀切出来的刀口。

并且这还是要建立在真实世界的基础上，如果是未来世界……那得了，你还得填补一个世界历史的空白。

同时一系列的人物与事件都要经得起推敲，一定要细致入微，否则角色你根本搭建不起来，一旦与剧本发生冲突，吧唧！人物直接碎掉，不成立了。

而一旦成立，角色就变成了你的知心朋友，你了解他的一切，包括生活习惯，以至于他的朋友与你关系如何，当这一切都被你复活时，那么恭喜你，你一定会相信他就是你真实的，可触摸的，可连接心灵的朋友。

你懂他，自然就懂剧本，可你懂剧本，也只是第一步，因为你即便生活在了剧本中，你也不是他，你站在镜头前，你也演不了他，当你演他时，你就会像在朋友面前模仿朋友一样尴尬，这种状态你怎么演好戏？

于是，接下来的一步，就是陆泽训练方式最危险的地方，那就是……去认识到，你就是他，并且去和一个完全不同的自己交朋友。

这点就和传统的体验派表演方式产生了一定的重合，角色是你，你就是角色，但又会与第一步所带来的心理认知产生冲突，因为最开始的阶段，你认为他是你的朋友。

如果你能成功的把朋友，以及自己的界限变的模糊却又清晰，那你就成功的学会了陆泽的表演方式，也就是你们经常看到的，陆泽会在瞬间进入角色状态，又在拍摄结束后瞬间从角色中抽离，甚至去完善剧本漏洞，这不可思议的能力能够实现的根本原因。

而失败的下场……可能在没有药物以及长期的心理疏导情况下，你一辈子都会产生同一个疑问。

“我到底是谁？”

并且这还是一部戏所带来的影响，而演员难道一辈子只演一部戏吗？到最后，你的朋友会越来越多，你接的戏越驳杂，你的“朋友”就会越来越危险，到时候你或许会看见。

清晨起床，睁眼便是月亮。