而《青玉案?凌波不过横塘路》则是婉约词的代表之作。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？” 词人偶遇一位美丽的女子，却只能目送她离去，心中充满了惆怅与思念。“月台花榭，琐窗朱户，只有春知处”，通过对女子居住环境的描写，营造出一种神秘而优美的意境。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，用三个生动的比喻，将抽象的闲愁具体化，让人感受到词人细腻的情感和独特的艺术表现力。这首词以优美的语言和独特的意境赢得了 “贺梅子” 的雅号。

（二）在文学史上的地位

贺铸在宋代词史上起到了承上启下的过渡作用，具有重要的地位。

他继承了苏轼豪放词的衣钵，将苏轼寄寓人生感慨的风格特点融入自己的词作中。同时，他又开创了表现关心国家大事、对国家命运忧虑的词风特征。在北宋时期，词坛以婉约词为主流，苏轼欲以豪放词 “一洗绮罗香泽之态”，但响应者寥寥。贺铸的出现，为豪放词的发展注入了新的活力。他的《六州歌头?少年侠气》不仅在当时独步词坛，而且对后世的豪放词创作产生了深远的影响。

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贺铸的词作丰富了宋词的内容和表现手法。他的豪放词题材广泛，涉及少年侠气、爱国情怀等多个方面；婉约词则清丽典雅，情感细腻。他善于融化前人诗句入词，如 “吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”，技巧娴熟，堪与周邦彦媲美。他的词用韵特严，富有节奏感和音乐美，部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道；爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。

总之，贺铸的词作具有较高的文学价值，他以豪放与婉约兼有的独特风格，在宋代词史上留下了浓墨重彩的一笔。

四、个人作品：传世之作的魅力

（一）词集系统

贺铸的词集《东山词》与《贺方回词》两大系统，犹如两颗璀璨的明珠，在文学的天空中交相辉映。这两个系统最终融合于《强村丛书》之中，为后人呈现了共计 284 首词作。这些词作犹如历史的画卷，展现了贺铸丰富的人生经历和深刻的情感世界。

《东山词》系统以残宋刻本为最早，卷上收词 109 首，藏于中国国家图书馆，见证了历史的沧桑与文学的传承。清侯文灿辑刻的《十名家词集》本《东山词》一卷，收词 171 首，进一步丰富了贺铸词作的流传范围。《贺方回词》系统以清代鲍廷博校清钞本为最早，收词 144 首，与残宋刻本《东山词》互见者仅 8 首，同样藏于中国国家图书馆，为研究贺铸的词风提供了珍贵的资料。

此外，贺铸的《庆湖遗老集》也是他文学成就的重要体现。这部集子不仅收录了他的诗作，还记录了他的人生感悟和思想情怀，为后人了解贺铸的全貌提供了重要的窗口。

（二）经典词作赏析

《鹧鸪天?重过阊门万事非》是贺铸的一首深情悼亡之作。“重过阊门万事非。同来何事不同归。” 开篇便以沉痛的笔触表达了对亡妻的思念之情。曾经与妻子一同来到苏州，如今却物是人非，妻子已逝，独留词人在世间，这种痛苦令人动容。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。” 词人以梧桐半死、鸳鸯失伴比喻自己的孤独与凄凉，形象生动，感人至深。“原上草，露初曦。旧栖新垅两依依。” 对旧居和新坟的留恋，展现了词人对妻子的深深眷恋。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。” 结尾处回忆妻子挑灯补衣的场景，更是将思念之情推向了高潮，让人感受到词人内心的无尽悲痛。

《踏莎行?杨柳回塘》则以细腻的笔触描绘了一幅优美的画面。“杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。” 杨柳环绕的池塘，鸳鸯栖息的水边，绿萍涨满阻断了采莲船的道路，营造出一种宁静而又略带忧伤的氛围。“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。” 荷花无人欣赏，红衣脱尽，芳心苦涩，词人以荷花自比，表达了自己的孤独与寂寞。“返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。” 夕阳返照，潮水涌动，行云带雨，荷花仿佛在与骚人低语，充满了诗意与哀愁。