一般作家出道后，作品会首先刊登各大杂志期刊报纸上，其中最优秀的那部分才能获得出版社的出版邀约，推出单行本。

以往很多获得过新潮赏的作家，明明刊登在《新潮》上的文章非常受读者欢迎，但出了单行本后却无人问津，销量惨淡到无法收回出版成本。

为什么会这样？

因为《新潮》本身就是最好的平台，提供了新人最缺的东西——流量。

脱离平台后，新锐作家自身名气不足，缺乏对读者的吸引力，所以大部分都会销量暴死。

死个两三次后，这个作家基本就与出版无缘了。

以后要么转行，要么在这行里穷困潦倒半生，最后郁郁不得志地死去。

只有经过市场检验的作家，才是真正的作家。

这部分作家，每年过亿円的版税，影视改编的邀约，都不是梦……

任何一个作家，无端端被夺走一半版权，都是不可接受的事。

这就是立花俊雄的高明之处了。

先跳出来说要你一半版权和帮你修改下结局，不然不让你出版。

等你抗争无果，陷入绝望境地的时候，又和你说算了他们吃点亏，不要你的版权了，只要他们帮你改一下结局就好。

一般没背景的新人，都会被这一套打得服服帖帖，完事后还得谢谢他们高抬贵手。

身为资深业内人士，新田主编心里非常清楚文化厅，不，应该说是伊藤清一郎要夺《舞女》改编权的原因。

一本短篇小说的版权价值就算再怎么高，以亿为单位就已经顶天了，这点钱无论是对立花家还是对伊藤家来说，都不算什么大钱。

他们卡《舞女》的审核，目的只是为了改编权。

当前《舞女》口碑爆炸，趁着这股热度未散，只要出单行本，销量肯定不会差。

可万一读者们翘首以盼，准备收藏单行本时，等来的却是一本被改得面目全非的《舞女》，那这些读者还会买账吗？

他们当然不会。