他看着一脸固执的拉着小女孩的手，看向他的徒弟，看向那边紧紧抓着那個钱包，似乎抓住了母亲生命的希望的女孩，和一边面色充满了喜意，似乎……又并非是对自己生的喜意的妓女。

老人突然觉得。

自己画了无数张的画，可对于人世间的喜怒哀乐，爱憎别离的认识。

画在纸面上的又是那样的浅薄。

那不过只是激流上翻涌的，浮光掠影般的几丝泡沫而已。

他得到了几丝泡沫上在天光下的倒影，就自认为画笔兼具了日的炽烈和月的凄清。

那些日日在大宅门里对着《画经》，对着《神仙谱》，对着美婢美酒，莺莺燕燕，古玩奇珍，切磋画技的公卿贵胄们。

每天又都在研究些什么呢？

不夸张的说。

论珍品之多，藏品之奇。

乾隆皇帝应该是人类上万年历史文明里，东西内外上排名第一的大收藏家。

仅仅根据《石渠宝集》、《清宫处密档》、《秘殿珠林》这些清代档案记载还原一二。

当时，光是记载各种珍奇的藏品目录，清宫里就有225册。

如今几乎件件都算是国宝，随便一件上拍就是亿元起步的宋代书画……不好意思，人家乾隆的仓库里，是论万来记数的。

光是宋徽宗一人的帝王画，他就搞了小一百张。

虽说历史总是螺旋上升的。

但整个清代的民间的古玩收藏质量。

远远不如宋、元、明三代。

这和清代的政治氛围，文字狱什么的，有些关系，但也没大关系。

可能乾隆一个人就要负绝大程度的责任，堪称人类历史第一只进不出“艺术品吞噬者”，“书画饕餮”。

唐太宗虽然也干过不少在民间搜艺术品的事情，还在长安大明宫外支了个摊，收所有王羲之的真迹。

然而李二同学好歹专一，人家只粉王羲之。

乾隆却是海王型的收藏家，啥都爱，跟个财迷的地主老财一样，见到好的就往家搬，听说哪里有好东西，就写封旨意让征上来。

持续六十年的暴风吸入。

能以一人之力，把一国的民间珍品几乎给完全吸空了，堆了上百万件藏品。

这事儿离谱程度在整个美术史上都空前绝后。

前无古人，估计也很难很难后有来者。

很多人对清代皇室的豪奢、排场和财富的独占欲是没有概念的。

什么美第奇、路易十四、洛克菲勒、罗斯柴尔德、保罗·盖蒂，这些被后世津津称道吹的牛逼轰轰的大收藏家族的藏宝室。

要是让乾隆瞧见了。

也只配让爱新觉罗·弘历同学挖着鼻屎，嘲讽一句，什么乡下人，然后再随手写封折子抱走。

恰如末代皇帝溥仪对写《红楼梦》的曹雪琴那句“皇帝的金锄头”性质的经典评语——

“这书写的哪哪都好，就是太小家子气，很有违和感。什么元妃省亲，这出行的排场，还没有我哪怕退位以后，去颐和园里轻车简从的散散心，跟随伺候的太监宫女的零头多。”

乾隆肯定和他心心念念的宇内海外天下第一“十全老人”差之甚远，但如果说是无所不收的宇内海外天下第一“十全收藏家”，倒还真未必有什么问题。

然而。

就算是坐拥宇内最好的艺术收藏。

每天下一朝回宫，就带着大太监，小太监，跟个印刷机一样关门缩在御书房里“哐、哐、哐”的狂盖章。

盖了整整一甲子。

又到底盖出了什么玩意出来了呢。

对着佛画谈众生八苦，对着道教的神仙图谈清静无为，对着《寒驼残雪图》谈荒寒枯寂，对着《流民百生图》谈民生多艰。

可在大臣们“慈悲慈悲不过于君上”的欢呼谄媚声中。

高高在上的人间帝王，又真的懂什么叫众生八苦，什么叫清静无为，什么叫荒寒枯寂，什么叫民生多艰？

宁愿在歌舞丝竹的茶酒会上，一边用二八美婢的胸怀暖着手，一边浅吟轻唱“百泉冻皆咽，我吟寒更切。”，斟酌着古人的遣词造句。

却不愿意走出炭火温汤之外，看一看路边冻死的枯骨。

叶公好龙，缘木求鱼，坐井观天。

不外如是。

老画家那么清晰的感受到，在呕心沥血所创作的书画上的苦痛，在真实的至苦至痛面前，都是苍白无力的。

女儿的笑容，和母亲的笑容，这样的意义深邃，又此般的复杂不同。