这两个文学潮流之所以能盛行起来，方小将可是居功至伟。

“魔幻现实主义没有收到‘精神污染’的影响？”方言诧异不已。

“没有，主要是科幻文学有灭顶之灾。”

田增翔苦笑说，已经有多家刊登科幻的期刊，被勒令停办，而且这还只是个开始。

方言紧皱着眉头，预感大事不妙。

“就算科幻文学彻底死了也无妨，小众文学嘛。”人群当中，一个编辑庆幸道：“只要不波及到其它主流文学就好。”

看到他们一副事不关己的样子，方言默默地叹了口气。

交流了会儿，田增翔道：“说到魔幻现实主义，岩子，有人专程写了部魔幻现实主义的，指名道姓地希望由你来点评。”

方言问：“谁啊？”

“不知道你对‘余桦’还有没有印象？”

田增翔提醒道：“就是伱帮着推荐到《啄木鸟》的那个作者。”

方言不免意外，“你说他写了个魔幻现实主义的？嚯，进步得可够快的！”

“可不是嘛，从传统现实主义，一下子跨越到魔幻现实主义，这个跨度忒大了点。”

田增翔打开抽屉，把手稿递了过去。

方言定睛一瞧，题目赫然写着《第七夜》，跟上辈子余桦的《第七天》很相似。

同样是魔幻现实主义的创作手法，同样是创造同时存在又相互对立的生死两界，主人公的亡灵游离在生死之间，以死观生，从而让人类世界像水中倒影一样清晰地呈现出来。

随手翻了翻，“老田，你怎么看？”

“像是把川端康成的死亡手法跟魔幻现实主义杂糅在一块，不过明显融合得不到位。”

田增翔毫不客气地说：“或许是第一次这么干，经验不足，但不管怎么说，融合的很别扭、很难看，反倒让自己文笔粗糙的毛病，彻底暴露出来。”

有褒有贬，接着点评优点：“血腥暴力，冷峻严酷，虽然模仿得痕迹很重，但已经有川端康成那股子味道，假以时日，未必不能写出像川端康成式的死亡作品。”

“依我看，他有点走火入魔了。”

方言沉吟道：“再不回头，就危险了。”

“这也是一味模仿借鉴国外近当代文学的弊病。”

章守仁无奈地摇了摇头。

80年代的严肃文学和纯文学，基本上都受到西方文学的影响，从茨威格到海明威，再到卡夫卡，从索尔贝娄到罗布格里耶、海因里希伯尔，再到马尔克斯、胡安鲁尔福……

结果就是，整个文坛如今出现了两条路线，一种就是全盘西化，就应该学习和模仿西方文学，彻底重建华夏文学。

另一种，就是以自身文化传统为根基，古为今用，洋为中用，批判继承，综合创新。

甚至还有一种，就是保守主义的儒学复兴派，也就是推崇以儒学为主的新国学。

这种声量很小，暂时掀不起任何的风浪。

“我准备去一趟江浙沪。”

方言趁着和《红楼梦》剧组南下去选角的机会，把余桦约来见一面。

方小将必须要给他好好地上一课！

上上强度！

…………

与此同时，沪市。