这让林凡心中暗自一喜，他知道，自己等待的机会可能就要来了。

当那些收藏家们逐渐散去，林凡依然没有立刻行动。

他继续观察着古董主人的表情和动作，试图从他的反应中判断出他对这块玉的态度和心理价位。

过了一会儿，当他觉得时机已经成熟的时候，他才慢慢地走上前去，装作不经意地拿起那块翡翠古玉，开始仔细地观察起来，看完了再放下。

这块玉叫做带銙，其形制同唐代如出一辙。

值得注意的是，图纹装饰上不见了往昔常见的胡人形象，取而代之的是多以汉族文人贤士和道家人物为主要题材。

那些曾经充满异域风情的刻画被更为内敛且富有文化内涵的形象所替代，仿佛在诉说着时代的变迁与文化的融合。

在带銙的表面，以舒展流畅的长条衣纹线替代了唐代密集生硬的短阴线。

这些长条衣纹线如行云流水般自然地流淌于玉面之上，细腻而又精致，每一条线条都仿佛蕴含着无尽的韵味和故事。

它们不仅仅是简单的装饰，更是一种艺术的表达，展示出了那个时代独特的审美风格和精湛的工艺水平。

与此同时，在辽金时期，还出现了浮雕、透雕动物、花鸟及春水、秋山纹玉銙。

这些玉銙上的浮雕和透雕工艺令人赞叹不已，每一个动物形象都被刻画得栩栩如生，仿佛随时都能从玉上跃然而出。

花鸟的雕琢更是细腻入微，花瓣的纹理、鸟儿的羽毛都清晰可见，展现出了极高的艺术水准。

而春水、秋山纹则充满了浓郁的生活气息和自然情趣，仿佛将人们带入了那片广袤的草原和壮丽的山林之中，让人心生向往。

有的銙下还设有扁圆形环，可悬挂系物，这一独特的设计充分反映了北方民族的礼仪习俗。

这个扁圆形环不仅仅是一个实用的部件，更是一种文化的象征。

它体现了北方民族对于装饰和实用相结合的独特追求，也展示了他们在生活中对于细节和品质的注重。